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14 juin KAY 一种温暖《Ksus2》,一种珍惜；KAY 一种温暖
在六月四号的晚上，终于迎来了谢安琪今年的第一张专辑《Ksus2》，也是今年我听到的最有诚意的香港专辑之一。在零五年出道的KAY，和其制作人周博贤以一种不妥协的勇气和清新的姿态出现在香港乐坛，她和蓝奕邦、方大同、卫兰、SOLER们一起体现了一种属于香港乐坛新生代的实力和诚意，在2005年的回归。到了今年，即使上半年已经有《Life Continues》、《关于我》、《如果没有你》、《Our Time Has Come》这几张专辑的珠玉在前，但KAY的这张《Ksus2》依然显示出了属于她自己的特色。这个，是其制作人周博贤承继第一张专辑中的社会现实关怀触觉之外，在这里着重刻画的香港草根文化味。这不同于后九七时代的香港主流词人在陈奕迅、杨千华、何韵诗那里体现的精英心态和中产声音，而颇有些八十年代初登大雅之堂时的香港流行曲，那种来自祖师爷许冠杰的平民味道。
因此，《Ksus2》的歌曲不外乎五首，只有《KAY ONE》之一半，也没有其纷呈多样的风格展现，但是从编曲到演绎上，都有意识地向专辑主题靠拢，而不以刻意卖弄技巧的炫耀为目的。骤听上去，只是一张民谣专辑。除了最后的4AM Electro Mix突出电声合成之外，其余的基本以干净的吉他为主，听起上来，很有一点复古的乡村民谣感觉。
当然，其第一首歌《跟我走》本身就很有致敬的味道。前奏就跟The Beatles的《挪威的森林 Norwegian Wood》很像，仿佛一下子就把人带回了那个村上春树笔下六十年代的日子。前段部分的独白犹如梅艳芳在《STAND BY ME》心迹剖白，副歌部分，隐隐有着霑叔强伯的那种温暖情怀，BEYOND和罗记歌声中的那份励志，还有末段中象王菲在《DIDAR》中的灵歌咏叹。有人觉得这歌是在向KAY的绯闻好友致谢，但我个人则更觉得这是KAY在继《我歌故我在》的歌者自道后又一自勉，也是周博贤在向关注粤语流行曲的人们，那些前辈、同行和听众们的一次致谢。希望各位关注更多的，并非只有绯闻和爱情话题而已，而是关于社会现实，关于音乐本身的那些东西。“儘管歌曲不熾熱太少講關於戀愛的心聲，或許專輯不叫座縱使坊間聽不到喝采聲”但他们将会继续昂然踏着前路去，来博知音的赞赏。
这种现实的关注感和细腻入心的情怀，在《菲情歌》中表露无遗。这不是关于FAYE的情歌，而是关于菲佣的情歌。在香港，她们是被忽略的一群，哪怕有打工仔的歌，有关于异国难民的电影，却没有过为他们代言过的一部作品，一种声音。周博贤从描绘一个普通菲佣的普通生活入手，她来不及回味故乡，一大早就开始忙碌，照顾别人的孩子，忙碌家务工作，“開始一天的工作像機器/照顧棄婴極疲憊/到深宵才能停下喘一口氣/” 只有到了深夜梦回，才能稍为想一下家乡的亲人和情人。但她们在这个异乡，却从不为人所了解，从无主人把她们当人看，“同屋的都溝通不到像空氣/每一天堆積過怨氦”，唯一可以求其友声的，就是节假日到皇后广场，和那些同样到港打工的菲佣姐妹相互开解。周博贤在歌词里把她们的心声写得悱恻动人，并在编曲放进了口哨和口琴，舒缓中带一种沉郁，谢安琪也处理得张弛有度，不炫技，不煽情，但平实中却入心入肺，自有一种感人的力量。
粤语流行曲的其中一个源头就是那些酒吧中的东南亚菲籍乐师，粤语四大女声中的肥妈MARIA也是菲佣出身，周博贤在落笔的时候，不知有否想起这些前人，但他的这种底层关怀与细腻触感，一定有着林振强的影子在。从卑微者中看到希望和力量，“寧可跟你/跟你高飛/飛到片福地/樣樣事亦優美/再不會再不會受氣/那一天真可抱著你”，这种希冀相信不仅是在替菲佣们说，也是替每位底层的小人物这样说。譬如，在一个万众同欢的节日中，看到那些露宿街头的流浪汉们，看到欢乐背后的悲困。那不是节日的风景，而是真实的生命。《愁人节》表面上写的是情人节，但一字不提爱情，而是在失业者眼中，流浪者眼中的愁人节。在他们看来“世界哪有節日可嘉許，消災解困萬歲”，所有陷于幸福中的人，多数不会留意到那些厄运中的人，穷困中的人，他们也同样需要温暖，却已不奢望节日，只求有人能嘘寒问暖一下。KAY在最后的副歌是有一种质问的力度在里面的，声声控诉这“朱门酒肉臭、路有冻死骨”的分化社会。但周博贤的目的应该只是想提醒那些身在福中的人，狂热购物之余，不要忘记了浮华背后还有这种垃圾场中的人生。他象RS托马斯在《流浪者》中的自问自答，但这次的对象不是流浪汉，而是他自己和同样温饱无忧的人，“別活在夢幻裡”“聽他訴苦幾句”。
KAY在宣传的时候，表示“今次不會好像第一張大碟講太多不同的東西，會集中在『珍惜』這個主題上，藉著不同的社會現象帶出珍惜眼前人的主題，如《亡命之途》是講小巴，描寫一種接近死亡但大難不死的情況，希望其他人學懂珍惜”。《亡命之途》也是我所听来，全碟之中最突出主题，语言最精炼的一部作品，比起主打歌《跟我走》，这首歌更象主打歌。这歌出街的时候，正值香港新闻连串亡命小巴失控翻轉焚燬的報導如火如荼的时候，因此其现实针对性非常的强。但是他却并不只是批判小巴司机的超速行使，而是从中透视出一种对人生无常的反思。因此其手法颇有一些超现实味道，譬如“此刻我坐在門內/置身這小巴飛車總決賽”“對鏡一照/看見托海/司機跟虛幻在相愛”，把这种超速飚车和现实中的F1，卡通头文字D里的主角飚车放在同一个空间来对比，加上KAY的飘忽声音，仿若自天上传来，时如一个冷冷的旁观者，时如一个车上的乘客，时如司机自身，把那种命悬一线的失衡感表露无遗。但周博贤还是替他们处身置地着想，在那部亡命飞车上的每位，都有“雙親寄望在期待/與好友昨日正吵著回來/縈繞的掛慮尚存在”，时空犹如滑动门，呈现出不同结局，或者“但願避得開”，或者“這次純屬意外”。在专辑中有两个版本的录音，一个比较干净，仿佛已经成功逃离鬼门关；另一个4AM Electro Mix则以电声合成的迷离梦幻感，更形象地塑造出了那一段诡异荒谬的旅途，好象永远在做这一条测不准的人生选择题。狄兰托马斯说过。“第一次生命丧失以后，再没有另一次死亡。”因此，“向蒼天發誓將過失都改”，珍惜生命，不仅是司机，也是每个人都需要做的一道选择题。
不过，批判并不是周博贤的全部。在我看来，KSUS2比KAY ONE成熟的表现，除了他风格逐渐浮现，主题逐渐变得有集中性，能收能放之外，也因为他开始从一种灰色的现实中呈现出一种温暖的色调，一种来自市井的阳光。《我爱茶餐厅》在一种BASANOVA的轻快调子中，却先来一段茶餐厅的企堂报菜名，一下子让人有种身如其境的感觉。周博贤对茶餐厅的如数家珍，就像许冠杰在《香港制造》《加价热潮》《打雀英雄传》中对于香港市井现象的栩栩描绘，信手拈来一样，在字里行间流露出对象香港茶餐厅的这种市井文化的由衷喜爱。进而表现出茶餐厅这种市井象征背后所蕴涵的那种，来自草根的顽强斗志和不朽生命力。周博贤大力赞颂这样一种来自市民底层的力量，“聽聽師傅講社會險奸，都可得益千萬”，也愛其“個性樸素平民化 /會教顧客暢快滿意如歸家”，是因为，他想告诉各位，这个社会最应该珍惜的，乃是香港的这种市井文化，香港社会在怨气宣泄和解构剖析之余，还应该注意到这个都市中的草根力量。“港式餐廳流傳成為文化/陪同人群見證繁榮和低窪/豪情瀟洒氣慨似少年劉華/外貌帶點草根卻高雅”，茶餐厅也好，刘德华也好，都是作为一种顽强不懈，畚斗不息的香港草根文化标本呈现人前的。谢安琪的歌声前抑而后扬，从慵懒到激昂，仿佛也是这样一种草根精神的醒觉之路。这样的歌声，虽然不是传统意义上的那种八十年代KONTON POP，但当中的温暖质感却是一脉相承的。
谢安琪对歌迷写道：“u are my sunshine. thank you.”其实，《Ksus2》又何尝不是对向往诚意的歌迷们，那道温暖的sunshine呢？在任何一个时代，打动人心的流行曲都应该反映出这个社会的变迁和这个都市的内在灵魂。“外貌帶點草根卻高雅/你最好打，鬥志可嘉。”即使身处低谷，也不应以此自卑，而应以此自强。
恭喜你.....忘记我.....我以为我能忘记
其实我还是放不下
舍不得
明知是来自地狱的火
但我依然在乎
明知自己的卑微
依然一次次的甘愿被玩
可能
连我自己
都要这么问自己
明明不是JACKY
为何又要跟着ROSE跳入冰海
YOU JUMP, I JUMP.
你得救,我受伤.
你重生,我陌生.
盼你性格会更改
始终苦等一个未来 你讽刺我人活于五十年代 不用再等一个心爱 常痛哭至在门外 谁人共你正在内 传来声声喝采 应该早已没期待 应该心死为何仍未放开 应该不要回来由你伤害 恋什么爱 你精彩我悲哀
恋什么爱 你高山我深海 http://www.s898.net/wma/24362/25484/25506/我应该(张学友).wma 9 juin 艺术人生 生活反思
感谢一个 我的好兄弟 志伟 谢谢你的开导 .... 一幅画要画得好,不能面面俱到,而应该有适当留白. 要有取舍,要有妙笔也应该有俗笔. 你不可能在一副画里讨好所有人,越想跟随潮流,越没有对画本身的品味. 坚持自己的风格,反而可以画出新天地. 不要做完美主义者,要留有余地,留有余力.在一幅画里的用力不要过猛,还应该留给自己更进一步 领悟和进步的空间. 做人如落笔,一定要坚定.一旦落在画布上,就只能向前,不能后悔. 想得太多后果是没有用的,只会教自己更加举棋不定. 与其面面俱到,不如做回自己.最要紧的,还是要先从自己角度着眼. 有两个行为艺术家,用手铐把他们两人拷在一起一年365日.结果,从当初的融洽和睦到后来的反目成仇. 差异是必然存在的,没有两个完全相同的人和立场. 矛盾总是存在的,但时间可以淡化矛盾.或者找到一个折中的平衡点妥协利益. 矛盾纠纷的时候,多想想别人的角度;抉择拍板的关头,多想想自己的利益,多想想你父母家人的利益.想想有什么,是自己割舍不了的.即使什么都没有了,你还有这些东西.一直在你身边的,不会因其他别的改变,而抛弃掉你的东西. ------------------------------------- 虽然,有些是谈画的东西;有些不止是画上的东西.但可以对人很有启发. 谢谢你!云焱！也许,我还是身在此山中.始终无法清醒. 人性之殇 最近看到部邵氏老片<十三太保>,倪匡写于1970的作品.
悲剧所过之处，留下的是憎恶与悲悯。
歌曲：漫游2002 “多谢各位朋友,多谢麦列菲菲教授。呢一年来很辛苦,不能再忍受,多谢唐先生,多谢家人,多谢肥姐。生活中有很多事情要自己去承受,我承受了很长一段时间,但还是承受不起,我一生没做坏事,为何这样?”
我的胃很疼, 但我的心更疼. 人最恐怖,而又最可悲的 就是伤害, 偏偏来自最亲密的人,最信任的人 而悲剧,永远都会在重演 评论人：西西里邮差 评论日期：2006-6-9 11:14 痛别离惜分飞
缘份一朝忍心抛弃 往日情未泯泣咽凄声怨苍天太狠 鸟倦还影孤单 无奈美梦倾刻吹散 人皆寻梦梦里不分西东 片刻春风得意 未知景物朦胧 人生如梦梦里辗转吉凶 寻乐不堪苦困 未识苦与乐同 南柯长梦梦去不知所踪 醉翁他朝醒觉 是否跨凤乘龙 天造之材皆有其用 振翅高飞无须在梦中 何必寻梦梦里甘苦皆空 劝君珍惜此际 自当欣慰无穷 何必寻梦 http://club.72g.com/music/song1/2004/3/5/c/4/b/j/zgr/14.wma 雪中情 独闯高峰远滩 人生几多个关 却笑他世人妄要将汉胡路来限 曾想痴爱相伴 一路相依往返 谁知心醉朱颜 消逝烟雨间 凭谁忆 意无限 别万山 不再返 http://www.as.nchu.edu.tw/lab/309/funfun/friends/harmonica/eight02.mp3 河水弯又弯冷然说忧患 别我乡里时眼泪一串湿衣衫 人于天地中似蝼蚁千万 独我苦笑离群当日抑愤郁心间 若有轻舟强渡有朝必定再返 水涨水退难免起落数番 大地倚在河畔水声轻说变幻 梦里依稀满地青翠 但我鬓上已斑斑 http://listen.00544.com.cn/music/cnboy/刘德华/大地恩情/3.wma http://music.my5q.net/fdslkjlwej_www.5qzone.net/Z/2005327/2149/752627.wma 仓卒岁月世事如棋 每局都光怪陆离 聚晴聚雨人事天天变 有喜亦有悲 恩怨爱恨世事如棋 每局都充满传奇 若颦若笑难辨心中意 似比幕前做戏Http://wma.666mp3.com/88_haoymusic_wma/haoyymusic_wma/html_L12/jouvv/29/9.wma 难分真与假人面多险诈 几许有共享荣华檐畔水滴不分差 无知井里蛙徙望添声价 空得意目光如麻谁料金屋变败瓦 命里有时终须有命里无时莫强求 人比海里沙毋用多牵挂 君可见漫天落霞名利息间似雾化 http://www.16800000.com/yinyue/yinyue/langzhi.mp3
窗外阴天了音乐低声了
别后音书两不闻 预知谣诼必纷纭 只缘海内存知己 始信天涯若比邻 历劫了无生死念 经霜方显傲寒心 东风尽折花千树 尚有幽香放上林 5 juin 和谐年代天问京城夜，鱼说慈祥鹏。------半闲居主人
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哎呀呀哟 哎哟 我爱上了英雄 我爱上了 英雄纪念碑。 我被纪念碑上了，
我伏在广场的平胸上丢了。 怀着社会主义的犹豫
我只爱你 那不能克制的淫荡。 密封
在先进性的年代
阴阳和谐，花招百出 八浅八深，九荣一辱…… 老汉推着时代号倒车，
撩拨那历史的耻点， 撩动那被遗忘的时光。 在那个黑夜的隐喻下
我们被引向又一个SM高潮。 无须西西里苍蝇
和印度神油
自慰的滋味 已经足够双修一代和谐。 良心
终于忍不住要泄身 泄在贞节被进入的缺口。 尊严
伏在每个纯洁的年代上 看处子之红 浸没年轻的雪白。 人间
就像刺激1995的阿甘 永远 有一个九三年的傻瓜爱着你。 傻瓜，我爱你。
一只手统治怜悯一只手统治天；
手没有眼泪可流。——狄兰.托马斯 2006-06-04 |
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